两仪式死了，凶手是黑桐干也

两仪式死了，凶手是黑桐干也。

也许你的share、winny、eMule、BT序列里面还有一个文件叫“空の境界俯瞰風景”，或者你刚洗完手拆开一张DVD，上面写着“空の境界俯瞰風景”，你正准备看的时候，一个魔鬼般的声音在你耳边响起。

“两仪式死了，凶手是黑桐干也。”

别急，这可不是剧透。

第一章俯瞰风景——凶手是巫条雾绘，两仪式杀了她。

第二章杀人考察（前篇）——杀人鬼是两仪式，她是精神分裂。

第三章痛觉残留——浅上藤乃是凶手，两仪式杀了她。

第四章伽蓝之洞——苍崎橙子教授了两仪式“直死之魔眼”的使用方法。

第五章矛盾螺旋——荒耶宗莲是幕后boss，式杀了他。

第六章忘却录音——玄雾皋月是boss，学院有秘密。

第七章杀人考察（后篇）——两仪式死了，凶手是黑桐干也。

这才叫完整的剧透。

马伯庸老师曾在《剧透的艺术》一文中阐述了剧透之美。剧透是爱是暖是希望，剧透是人间的六月天。剧透就像围城，围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。老一辈的剧透学家更是称道：横眉冷对千夫指，俯首剧透不怕难。更有甚者，振臂高呼：剧透就是力量。

有剧情片的地方就有剧透者的存在，有剧透者的存在就有剧透的快感。还记得在大学看到同学看fight club。他看的入神之时，魔鬼从他身旁走过“布拉德·皮特是爱德华·诺顿的分裂人格，最后他自杀了”伴随着同学脱力的娇喘，魔鬼轻轻的走，正如他轻轻地来。

老实说，这样的剧透，比如：

两仪式死了，凶手是黑桐干也

这种，根本不能成其为剧透，主要是由原作者奈须的写作特点导致的。作为轻小说之王的《空之境界》主要有两点特色，一是剧情发展的不可知性，二是人称的不停转化。

作为第一点，当你拿到电影看（或者是翻开原著），你便会发现这样的剧透内容根本就是无法成立的。“怎么可能？怎么会这样？”的疑问会伴随着读者知道结局展现，给读者恍然特大悟之感。“原来还可以这样”的精妙感叹是通过剧情的峰回路转体现，而非结局真像的罗列——毕竟，空之境界不是名侦探柯南。

而作为第二点，人称的不停转化，我不知道剧场版中如何展现。具体来说，在《空之境界》中，假设一个故事有A、B、C三段，涉及人物X、Y、Z，那么奈须会这样写：A段第一人称、B段第一人称，C段依然是第一人称（—_卅）而重点在A段中的“我”指代X，B段中的“我”指代Y，而C段中的“我”指代Z。这样的转化说白了就是“关闭上帝视角，同时增加剧情的紧张性”——如果A段中预测B段中会出现事故，而B段中的我不自知时，即是希区柯克定义的“第二种恐怖片”

所以从这个角度来讲，空之境界的剧场版是无论如何也拍不到原著的水平，如果按照原著，则是前20分钟，一个FPS游戏，后20分钟，另一个FPS游戏，如此轮换下去。这似乎应该是音响小说的做法，而不是剧场版动画。为了在电影院的90分钟不至于无聊之极，只好让上帝模式全开。而这样做，实际上《空之境界》的第二个特点，已经被消除了。

而对于已经看过原著的type-moon爱好者（简称月厨），剧情早已烂熟于心，因此第一点也被抹杀。

其实，我们期待的只是活动的不走形的两仪式，在巫条大厦、矛盾螺旋中拔刀而动的两仪式，随着梶浦由記的音乐舞动的两仪式，穿和服外套皮衣操着坂本真綾的声音的两仪式。

而剧情透露什么的，根本不重要了。

说回我们的话题吧，这次的话题是剧透。其实标准的剧透有两种，一种是让你知道我在剧透，比如说

两仪式死了，凶手是黑桐干也。

还有一种，其实…两仪式没死，而是跟黑桐幸福快乐的生活在一起，对，就是这样不经意间透露出来。

然后再把原著小说的截图展示一下

你看，对吧。

这一刻，原作党犹如头上顶着青天。

P.S: 谨以此文献给头顶青天的月厨与未看原著就叫电影版神作的伪非们。